『ちはる』(キタニタツヤ)
【地声最低音】mid1A#(A#2) ※全体で4回(2フレーズ)
★m1F[け]むりみたいな[ア]イスブルーで【Aメロ】
★笑m2D[い]合っていたこm1F[と]
☆もm1D[う]随分前[のC–m1A#^[こと[の]よう[にお])もえ[る]
【地声最高音】mid2G#(G#4) ※全体で11回
★(僕の目には)眩しm2G#地–F#–F[過]ぎ]たよ]【Dメロ】
★またここにもm2G#地–F[どっ]て]こ2D#[よ]うとおG#[もう]
★m2F–m2G#–D#[花[冷]え]のF[日]
★m2G#–F#–D#[さ]ら]さ]ら[と] 【ラスサビ[転調₊1]】
★m2G#–F#–D#[ほ]ほ]を]撫F#[で]る
【裏声最高音】hiC#(C#5) ※Dメロで1回
★いm2F地[ろ]の[ない]き[り]に[とA#裏–hiC#–C[ら[わ]れ]た【Dメロ】
【補足】mid2D～hiB辺りを含むフレーズ一覧
★きm2D–D#[みのか[み]に]【Aメロ】
★あまりにもm2D[ろ]くて【Bメロ】
★ただ散りゆくm2F–D#–D[季]節]の] お[さD#–F[な[い]恋を
★むm2G地–D–F[ね]に[抱い]m2G裏[て][あ]めをF[待]つ]ぅ
★花2D[冷]えの日 またm2F[ひとつ]
★2D#–F–m2F#[は[る[めい]てい]く]かF地L[ら]
★2D#[よ]ごm2F–D#^[れ]て[も)hiA#裏–F地[な]お]【Dメロ】
★鮮m2D#[や]か[な]も[もいm2G#裏[ろ]が
★季節2D#–m2F[が[千]め[ぐっ]ても
★2D#地–hiB裏–A#–m2F#地[ま[た]き]み]をお]もい[出す]【ラスサビ[転調₊1]】
★薄も2D#[もい]ろに霞んm2F#[でいく]光のた[ば]を[つ]かんだら
★きm2D–D#[みのか[み]に]【Aメロ】
★あまりにもm2D[ろ]くて【Bメロ】
★ただ散りゆくm2F–D#–D[季]節]の] お[さD#–F[な[い]恋を
★むm2G地–D–F[ね]に[抱い]m2G裏[て][あ]めをF[待]つ]ぅ
★花2D[冷]えの日 またm2F[ひとつ]
★2D#–F–m2F#[は[る[めい]てい]く]かF地L[ら]
★2D#[よ]ごm2F–D#^[れ]て[も)hiA#裏–F地[な]お]【Dメロ】
★鮮m2D#[や]か[な]も[もいm2G#裏[ろ]が
★季節2D#–m2F[が[千]め[ぐっ]ても
★2D#地–hiB裏–A#–m2F#地[ま[た]き]み]をお]もい[出す]【ラスサビ[転調₊1]】
★薄も2D#[もい]ろに霞んm2F#[でいく]光のた[ば]を[つ]かんだら
まず、『ちはる』についてです。この楽曲は、2022年に男性シンガーソングライターのキタニタツヤさんによりリリースされたアルバム『BIPOLAR』に収録されています。アルバムの1曲ですが、アサヒ スーパードライ×THE FIRST TAKEのWEB CMソングとしてタイアップが付きました。作詞作曲はキタニタツヤさん、編曲はsakuma.さんによりなされています。
『ちはる』の音域的な特徴についてです。同曲は男性の音域としてはやや高め（体感的には「高め」くらいか）のレンジで歌メロが作られています。低音域に余地があるため、一般的には少しキーを下げた方が歌いやすいです。
今回の楽曲はAメロの一部でmid1A#を含むフレーズが登場します。ただ、中低音が際立つのはこの２フレーズ程度であり、その他は低音が比較的高いです(mid1F程度が基準)。また、間奏がほとんどないため、体力が求められます。これらを考慮すると、男性の音域としては高く、「中高音域が得意な男性」などに合いやすいと私は分析しています。地声感のある発声がメインですが、要所で裏声が登場します。
女性が同曲を歌唱する場合、通常はキーを上げた方が歌いやすいです。一つの目安ですが、原曲キーから４～６つ程度上げてみてください。ただ、今回は音域が広いため、一部で歌いにくい部分が出てきやすいです。音域の広さが大きなハードルとなります。
最後に『ちはる』の音域についてですが、【地声最低音】mid1A#(A#2)～【地声最高音】mid2G#(G#4)、【裏声最高音】hiC#(C#5)で歌メロディーが構成されております。一般的な男性の音域と比べ、高めです。以下、見ていきます。
まず、地声最低音mid1A#はAメロで4回登場します（1回のフレーズとしては2回ずつ）。この辺りは男性の音域の範囲内です。ただ、今回は低音が際立って低いのがこの２場面のみに限定されており、それ以外は比較的低音が高い曲です（音域の広さが目を引くが、低音が少ない曲）。
次に、地声最高音mid2G#はDメロやラストサビで計11回登場します。このmid2G#に次ぐ地声高音としては、mid2Gがピークとなる場面が全体で8回、mid2F#が5回、mid2Fが30回、mid2Eが2回、mid2D#が19 回登場します。間奏が短い点も考慮すると、男性の音域としては高く、通常はキーを上げた方が歌いやすいと私は想定しています。一つの目安ですが、原曲キーから１～３つ程度下げてみてください。
『ちはる』は低音に若干余地があり、キー下げは可能です。ただ、今回は音域が広いため、人によっては一部歌いにくい部分が出てくる可能性があります。
今回の楽曲はメロやリズムは比較的わかりやすいです。音域がマッチするのであれば練習曲やカラオケにもおススメです。穏やかなスロー曲であり、歌メロのよさが活きやすい作品です。
『ちはる』を原曲キーで歌唱する場合、mid2D～mid2G#（裏声はmid2G～hiC#まで）といった中高音域がしっかり歌いこなせることが求められます。今回はBメロサビDメロで中高音が多いですが、Aメロそこまで低くはありません。また間奏が短いため、体感的には高く感じやすい曲だと思います。低音は一部で低いですが、全体でみるとそこまで低くはありません。
こうした点を考慮すると、「標準より(やや)高め～高音域が非常に得意な男性」などが原曲キーに合いやすいと私は判断しました。
【まとめ】
①中低音はAメロで登場。低い場面は少なく、体感的に中高音寄り
②原キーだと「標準より(やや)高め～高音域が非常に得意な男性」向け
③地声感のある発声が基本だが、一部で裏声が登場するので注意
④音域が広いため、その点は注意（割合としては中高音が多い）
⑤メロ自体がよい。歌が映える曲。音域が合うならば練習曲向き