『逆恨み小僧』(THE ORAL CIGARETTES)の音域

　まず、『逆恨み小僧』についてです。この楽曲はロックバンドTHE ORAL CIGARETTESの活動初期の楽曲であり、２０１２年リリースされた自主制作盤のアルバム『新月と牡羊座』に初収録されました。２０１３年にはインディーズ１枚目のアルバム『オレンジの抜け殻、私が生きたアイの証』にも収録されております（ストリーミングサービスではこちらが視聴可能）。同曲は、同じくアルバム曲の『mist…』とともにミュージックビデオが制作されているようです。
　
　『逆恨み小僧』はアッパーなバンド曲です。インディーズ時代の作品ということもあってか演奏時間が２分４０秒程度にもかかわらず、イントロの時間が４０秒を超えております（私自身は非常に好きなアレンジです）。また、歌メロについてはAメロBメロのようなシンプルな構成でなっており、最後のAメロは転調しキーが３つ上がります（＃３）。


　『逆恨み小僧』の音域的な特徴についてです。同曲は、男性の音域としては高いレンジで歌メロが作られております（一部は「かなり高い」）。そのため、通常はキーを下げた方が歌いやすいと思います。
　同曲はAメロBメロというシンプルな構成であり、大部分がほぼAメロでなっております（メロは微妙に違う）。上の音域一覧を見ても分かりますが、Bメロは全体としてやや低く、Aメロは中高音の割合が高いです。そのため、全体としては中高音域が多い楽曲ですが、一部で若干低い音が求められ、音域が広いです。

　ちなみに、女性が同曲を歌う場合、通常はキーを上げた方が歌いやすいです。ただ、最高音もhiDと高いので、人によっては原曲キーの方がマッチするという人もおられるかもしれません（具体的には「標準よりやや低めの音域の女性（低音が得意）」など）。



　最後に『逆恨み小僧』の音域についてですが、【地声最低音】mid1D(D3)～【地声最高音】hiD(D5)で歌メロディーが構成されております。一般的な男性の音域と比べ、高い（一部「かなり高い」）です。以下、見ていきます。

　まず、地声最低音mid1DはBメロに当たる場面で登場します。登場回数は１回程度です。このmid1D以外の場面ではmid1F#が３回程度登場します。また、mid1G辺りが非常に多いですが、いずれも男性の音域の範囲内です。
　一方、女性にとってはmid1Dなどはかなり低めの音域であり、原曲キーだと歌うのが難しい人もおられるかもしれません。そのため、女性の場合は、通常キーを上げた方がよいと思います。ただ、今回の楽曲は音域自体が広いので、人によってはキー調整をしても難しい部分が出てくるかもしれません。

　次に、地声最高音hiDはラストAメロで登場します。登場回数は１回だけです。このhiD以外ではhiA#,hiBなどがピークとなる場面が１回ずつ登場します。これらは男性の音域としては高く、通常はキーを下げた方が歌いやすいです。一つの目安ですが、原曲キーから４つ程度下げてみてください（人によっては高いかもですが）。


　『逆恨み小僧』は低音域に余地があり、キー下げは可能です。ただ、同曲は音域自体がかなり広いため、人によってはキー調整をしても歌いにくい部分が出てくるかもしれません。メロディーや構成自体はシンプルですが、表現力が求められる作品だと私は感じました。こうしたこともあり、ビギナー向けの練習曲にも使いにくいと推測しております。

　『逆恨み小僧』を原曲キーで歌唱する場合、mid2G～hiDといった音域をしっかり歌いこなせる力が求められます。今回は最後のAメロでキーが３つ上がります。ボーカルの山中拓也さんはいずれのAメロも声を張った迫力のある歌唱をされています。こうしたことを踏まえると、「高音域が（非常に）得意な男性」が原曲キーに合いやすいと私は判断しました。音域的には女性もマッチする可能性があるのですが、原キーだと低音が低く、歌いにくいのではないかと私は推測しております。


　『逆恨み小僧』はアッパーなバンド曲であり、カラオケなどでも歌いやすいと思います。個人的には、歌メロ以外も見どころが多い楽曲で、聴くだけでも楽しく感じました。興味を持たれた方はチャレンジしてみてください。